lire la citation d'une lectrice
d'En regard, sur Bernard Gabriel Lafabrie
sur Babelio

« D'épures en simplifications, Bernard Gabriel Lafabrie vu par Alain Marc, poète »

« Il est très agréable de ne rien connaître – ou presque – à l’objet de notre étude, mais de savoir immédiatement, dès l’ouverture de l’enveloppe, qu’un dialogue pourra s’opérer, parce qu’il sera question de nécessité poétique, d’art, de la vie des formes.

[…]

Son dernier livre [à Alain Marc], publié chez Dumerchez, En regard sur Bernard Gabriel Lafabrie continue son grand œuvre d’accompagnement des artistes plasticiens (Lino de Giuli […]), peintres […], sculpteurs (Bertrand Créac’h), poètes penseurs […] qui lui importent.

En regard sur Bernard Gabriel Lafabrie est un ensemble de poèmes/portraits inspirés à Alain Marc par le travail de peintre et lithographe de son ami, aussi éditeur de livres d’artistes (l’imprimerie d’Alsace-Lozère à Paris).

De l’œuvre graphique au poème, il y a tout un antisystème de correspondances, une transmission de flux, un souffle mutuel.

Les vers déplient moins qu’ils n’interrogent la reproduction qui est à leurs côtés.

Sentinelles pour sentinelle.

Quelques formes géométriques pour tracer le portrait de tel ou tel, inconnu (la Jeune antillaise, la Marchande de pommes) ou pas (Vera Molnar).

Quelques mots, très peu, qui parfois se disloquent.

[…] “de version / en version // du figur / atif à l’abs / trait // l’abstraction / du visage // répétition de l’im / pression // première // en finir / avec le por / trait ? // jusqu’à l’obsession // dizaine de travaux / préparatoire”

Il faut pour goûter ces syncopes la fraîcheur d’une nuit étoilée, ou une chambre aux fenêtres ouvertes sur la ville.

Bénigne de Guitaut est peut-être une béguine, une mystique allemande du XIIe siècle, allez savoir qui est là dans cette portion de vitrail en marche.

Il y a de l’enfance et de la malice dans le travail de Bernard Gabriel Lafabrie, ainsi cette Femme à l’écharpe verte qui est un double animalcule extraterrestre, ou quelque protozoaire inconnu.

Commentaire d’Alain Marc : “le portrait / du portrait / est-il toujours un / portrait ?”

Oublier les visages, les identités particulières, les histoires de chacun, puis, dans un moment de fulgurance ayant nécessité bien des tâtonnements et étapes intermédiaires, arrêter une forme qui sera une évidence.

“travail / du multiple // multipli/cation // de la présence // dans une / présence absence // répétition de”

Et tomber en émoi devant la “spiritualité” (quelle silhouette) de Victoria Vernet ou Yvonne Belamri. »

« Alain Marc, En regard sur Bernard Gabriel Lafabrie, par Carole Darricarrère »

« Comment “en finir / avec le por / trait” et, dans un même élan, la poésie, si ce n’est par “jeux de pli / ages” ?

Par éreintement, par retenues, […] par régression à la lettre, micro-coupures de son, […] par déboîtements […], par frustration de mots, […] en visage des haïkus (litho)graphiques de Bernard Gabriel Lafabrie le corps de momie d’une bandelette de mots par soustraction d’éclairs et totems d’aportraits, fil arachnéen du vide tendu sur l’immaculée conception de la poésie en apologie au blanc+blanc=E=mc2, au trou de langue, à l’arte povera de l’inspiration besogne de la langue, par renoncements, par pansements fil à fil, par apnées de retours à la ligne, en regard des abstractions qui engendrent, dépassent, mettent en joue […] s’envoient en l’air, se fendent la poire sur un fichu de femme, escaladent un jaune une île, citrons verts de son écharpe, broient du noir, s’angularisent, portraits pyramidaux de l’un dans la coupe de l’œil, dissections ailleurs de bruns mystères, rapts de profils, dérélictions de nez, abréviations de bouches, réductions de tête, où le peintre est un arracheur de dents, coupez, couper en deux, en quatre, en mille un cheveu sur la langue […] : la peinture en ses abstractions est seule, souverainement seul son timbre d’altérité qui d’altitude ne croise jamais que les sommets, pèlerins silencieux aux pieds desquels à carreaux se tiennent, pieds aux poings liés, […] bouche bée, les poètes.

[…]

De brisées en brisées, de colonne en colonne, de compression de néant en resserrement de vide, de constriction […] en lambeaux de lettres s’amenuise un visage, un visage derrière le portrait, point nul du je, […] substantifique moelle […], “mais où est/la face ?” demande le regardeur au lecteur qui en miroir guette le poème : “que reste-t-il de l’image / ” (et du poème) “lorsque l’on plisse les yeux ?”.

C’est […] en homme de bouche […] qu’Alain Marc ligote […] en regard des peintres, […] économe minutieux de la miette, graveur de l’ombre portée des peintres, […] arpenteur de l’interligne, écorcheur de sons, orpaillant les oeuvres, […] brodeur de futaies équarrissant ici l’en-creux de l’entre-deux du moins à la lettre, […] délitement vertueux au profit de l’idée que l’on s’en fait (le visage la poésie), langue […] de la vue, cône de pure méditation […].

Visage, quand tu nous tiens tant que tu nous aortes, moine sublime d’un unique trait de pinceau, oscillant sillon […] musique de guingois redressée de l’ange déchu de ses non-dits, […] ainsi lesté de ses beaux habits de vers (la poésie le visage).

C‘est sans ses atours et comme à rebours […]

Alain Marc […], en regard d’une galerie synthétique de portraits […] ramassés par défaut dans l’élan minimaliste d’un rouleau silencieux de martre, Alain Marc versus Bernard Gabriel Lafabrie, côte à côte le bel écrin […], livre blanc de la langue, double détente à effet retard d’un détournement : le visage et son concept, la solitude et le génie. »

Voir notamment l'article en réponse à Cécile Guivarch publié sur le site Terre à ciel