« Est-ce l’influence des écrits de Bataille qu’il relit sans cesse ?, mais Alain Marc fait éprou­ver dans sa vision du monde et sa pra­tique de l’écriture un moyen de créer des images sou­dain “audibles”. Il les sort de leur apha­sie. Si bien que ses mots prouvent que l’homme ne vit pas seule­ment de conte­nus d’informations ni même de véri­tés, mais d’abord de rela­tions entre ce qui se voit et com­ment ça se dit.
Pour preuve ses Pola­roïds : avant d’être images, ils sont dit l’auteur “d’abord un concept”. En une écri­ture minu­tieuse et dont l’effet au sein même de l’acte sexuel efface tout effet cli­ché ou por­no­gra­phique, gros plans comme pano­ra­miques jouent à plein. Dans cette forme “dia­lo­guée” avec les oeuvres éro­tiques de Jean-Marc André, l’écriture devient en sub­stance la mise en scène et le mys­tère d’une parole à double entente qui se donne la réplique à elle-même.

Elle com­mé­more sans cesse le retour de ce qui dis­pa­raît et qui revient de la dis­pa­ri­tion même. La parole com­mu­ni­cante est liée au pro­blème de sa transgression.
Il ne s’agit plus de rele­ver un drap sur les yeux mais de devi­ner des corps et guet­ter leur moindre tressaillement.»

Jean-Paul Gavard-Perret, présentation de l'auteur
avant l'entretien « Celui qui n’a jamais osé écrire à la fille en rouge — entretien avec Alain Marc (Polaroïds) »,
site Internet le Littéraire, 8 mars 2022

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« Lu [feu feu feu], de très originales peintures aussi avec des points de vues osés et aux couleurs très harmonieuses. »

Aline Recoura, commentaire sur la photographie de la signature des Polaroïds, Textes, poésies et instantanés
au marché de la poésie sur le compte d'images Instagram de l'écrivain, 14 juin 2022

- Voir la présentation par Jehan Van Langhenhoven

et la lecture de deux polaroïds et de deux poésies érotiques
par Jehan Van Langhenhoven, Cristina Essellebée et Ghislaine Verdier

dans l'émission Ondes de Choc de Radio Libertaire du 27 juin 2022

dans l'émission Ondes de Choc de Radio Libertaire du 19 sept. 2022

-> émission rediffusée le 19 fév. 2024

« "Si personne ne réduit à la nudité ce que je dis, retirant les vêtements de la forme, j’écris en vain", nous avertit Georges Bataille dans Madame Edwarda. Et il semble bien que ce soit à cette même sorte de mise à nue qu’Alain Marc convie le lecteur de chacun de ses livres. Adepte du [texte] en prose à la manière de Bernard Noël, Franck Venaille ou Abdellatif Laâbi, il pratique par ailleurs couramment la lecture publique (avec ou sans accompagnement musical), réalise des polaroïds pornographiques et divers essais théoriques ; l’ensemble composant un tout indissociable et parfaitement cohérent. Avec Écrire le cri, Sade, Bataille, Maïakovski... (2000), il s’était efforcé de démontrer que seule la pornographie révèle le sexe ; tandis que l’érotisme s’efforce de le cacher, de le « sublimer », en quelque sorte. Alain Marc partageant ainsi l’avis d’Édouard Ruiz concernant le véritable enjeu du Con d’Irène de Louis Aragon : "L’érotisme n’est pas le propos du livre au sens où on l’entend communément. Il ne s’agit pas non plus d’un exercice de style. C’est le cri d’un jeune homme en colère." Face à l’hésitation généralisée sous nos latitudes concernant pornographie, érotisme et obscénité, Alain Marc a décidé de définir son travail comme une effraction, une monstration violente. Le "cri" s’applique ainsi à rendre compte du choc qui consiste à montrer ce qui normalement devrait rester caché. Cette position subversive étant bien sûr aux antipodes de celle par exemple d’un Roland Barthes, qui dans La chambre claire semble littéralement effrayé par la pornographie (un "désir lourd") qu’il oppose à l’érotisme (un "désir bon" et "léger").
   Polaroïds est composé de trois cycles : un "cycle du sperme", un "cycle de la pisse" et un "cycle de la merde" ― cette organisation faisant bien sûr penser à celle des 120 journées de Sodome du marquis de Sade. Ces cycles parfois s’entremêlent, laissant ainsi au lecteur la possibilité de décider quel polaroïd appartient à quel cycle.
   "Têtes-bêches, sucé, suçant. IL avait en plus un sein dans chaque main. Toutes ses fonctions étaient occupées !" ou : "À chaque fois qu’ELLE remontait ses fesses, dans ses mouvements de va-et-vient, son petit trou du cul s’ouvrait, s’ouvrait…" Et : "ELLE s’était enfoncée dans le vagin un de ces tuyaux en PVC qu’on utilise aujourd’hui pour l’évacuation des eaux usées." Et encore : "IL adorait vraiment, quand il voyait pisser une femme comme un homme, cambrée, le jet montant sur le devant."
   L’ouvrage de Alain Marc se poursuit par des Poésies érotiques, Neuf instantanés et de brefs textes intitulés ironiquement Pornographiques pour la faim, érotiques pour la soif. Comme pour Polaroïds, ces textes se refusant à exprimer la cosa mentale s’attachent plutôt à rendre l’indicible ou l’immontrable (le désir, l’étreinte, l’orgasme) par une écriture sans concession ni fioriture ; engendrant parfois un rire nerveux ou convulsif. "Plus loin que la poésie, le poète rit de la poésie, écrit Georges Bataille ; il rit de la délicatesse de la poésie. De la même façon la lubricité se rit de timides caresses."
   Le peintre Jean-Marc André a bien voulu autoriser Alain Marc à trancher dans le vif de vingt de ses tableaux ou dessins de nus, à les recadrer, les détourner ; privilégiant ainsi des fragments de corps ou des organes sexuels appartenant à l’un ou l’autre sexe ; procédant à une sorte de nouvelle création afin d’"illustrer" son ouvrage. »

Jean-Claude Hauc, chronique « Écrire par effraction », les Lettres françaises, oct. 2022

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(avec un commentaire d'appréciation de l'écrivain et traducteur Alain Fabre Catalan)
et sur son compte d'images Instagram (avec une appréciation des Lettres françaises)

« La quatrième de couverture déflore le concept, écrire très près de l’objectif, très près du sexe, en érection… Pour les âmes sensibles ne pas s’abstenir il faut dépasser le dégout pour gouter l’autre, aimer et jouir… Le propos est clinique pour que la précision soit instantanée, et la sensation, extraite. Parler de sperme, de pisse, de merde sans que l’idée ne soit la provocation est une performance curieuse. La pornographie se nourrit de gratuité et d’obscénité pour provoquer une réaction de refus ou d’adhésion. A ce titre « Polaroïds » est bien entendu une œuvre pornographique mais pas seulement. Sa concision dans le propos comme dans la description en font une œuvre immédiate, réflexe et éphémère à la fois. Ce n’est pas un cliché que dire est l’image de l’esprit, que le mot est l’image de la parole, que l’image est le mot des sens. La poésie érotique se nourrit de tabous, de fantasmes et de provocations. Elle exprime la passion aliénée au désir refoulé, le passage à l’acte lié à la libération des sens. « Polaroïds » extrait de la pensée la presque image, le presque mouvement, le presque instant qui produisent la répugnance et l’objectif avide de l’acte sexuel sous toutes ses formes. A ce titre, il est intéressant de se confronter au mot comme à l’image. De cet affrontement violent, douloureux et stigmatisant ne restent que les pensées qui peuvent être oubliées. Ou magnifiées !!! De ce brut échange sensuel illustré par des œuvres explicites du peintre Jean-Marc André, reste la poésie étrange et viscérale de l’immédiateté du désir. »

Didier Trumeau, chronique « Polaroïds, Textes, poésies et instantanés de Alain Marc, Jean-Marc André (Dessin) »,
Critiques Libres, 1er fév. 2023

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et sur le compte de microbloguage Twitter de l'auteur, lun. 13 fév. 2023