Alain Marc, Cette Sorte d’évidence poésie & notes

« Restrictions

L’idée de son der­nier recueil de poé­sies et notes est par­tie du vision­nage d’un repor­tage sur Henri Dutilleux. « J’ai sou­dain réa­lisé qu’une évi­dence pou­vait être poé­tique », écrit-il. Ce recueil est divisé en deux par­ties : la pre­mière plus axée sur le regard et la deuxième sur des consi­dé­ra­tions méta­phy­siques sur l’univers, la vitesse, la matière, etc. Le tout est accom­pa­gné d’un tra­vail pho­to­gra­phique de Patrice Masson.

C’est un long tra­vail, ce qui explique l’extrême len­teur à par­tir du seul réel. Afin de le voir enfin. Il ne faut donc pas faire abso­lu­ment poé­tique par mimé­tisme de l’acquis, de l’histoire et des habi­tudes lit­té­raires qui ont pré­cédé. “Le poé­tique, si l’écriture est là, vient après. », écrit Alain Marc. Et toute “illu­mi­na­tion” pro­cure une idée poé­tique en ôtant ce qui ne sert pas, n’apporte rien d’autre du des­sus, du déjà dit déjà pensé.

Par les mots, “le sque­lette, seul doit res­ter : l’épure. », ajoute-t-il dans l’évidence bai­gnée au sein de l’univers musi­cal d’Henri Dutilleux qui l’inspire. Il atteint par lui l’exaltation et la magie. C’est là fuir pour pri­vi­lé­gier la légè­reté vraie. »

Jean-Paul Gavard-Perret, article « Alain Marc, Cette Sorte d’évidence poésie & notes »,
site Internet le Littéraire, 18 juillet 2024

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Alain Marc, Cette Sorte d’évidence, éd. Tarmac, 2024, 76 p., 18 €

« Alain Marc publie cette fois-ci une suite de très courts textes, des manières d’aphorismes, accompagnés de scannographies réalisées par Patrice Masson : jouant du scanner et de l’ordinateur, le photographe nous propose des images (comme celle en couverture) qui font écho aux poésies d’Alain Marc lesquelles, à force d’« évidences », dit-il, nous lancent dans un autre univers. Les images de Masson aussi.

« Tout l’enjeu de ces évidences est de provoquer ce genre d’éclair de la pensée », dit notre poète, qui permettrait de « voir enfin le réel »… ce que d’autres appelèrent épiphanies ? Lesquelles apparaissent lorsque la réalité est enfin évidée des fausses… évidences, celles des pensées et sensations toutes faites, et que s’ouvre une fenêtre... sur le réel.

Alain Marc affirme quelque part que ses évidences sont métaphysiques. En effet, elles ressemblent à un moment d’extase, elles en présentent les caractéristiques : suite à un long travail de décapage qu’évoque notre poète, elles surgissent malgré soi, en un éclair, ouvrent sur un impensable que l’on pensera sans pour autant pouvoir le formuler. Il les qualifie « d’instants brefs, de révélations, du monde et des hommes » − comme autant de jouissances ? Cette métaphysique n’a pourtant rien de la mystique amoureuse chère au catholicisme, elle fait plutôt penser à ce genre de courte extase à quoi nous ouvrent, parfois, les haïkus quand ils sonnent juste.

Voilà exposée, et pratiquée, une poésie enfin débarrassée de tout lyrisme, une poésie qui nous emmène, selon moi, au cœur du poétique.

A contrario, je dirai de la poésie lyrique qu’elle est utérine : emportée par un sentiment océanique, une grande nostalgie l’inspire, elle rêve que demain soit comme hier, nimbé par une régression salvatrice, dans la confusion d’un amour absolu. Le poète lyrique ne se console pas d’avoir quitté le paradis maternel, il veut croire qu’il va le retrouver bientôt, un jour… Il veut relier ce qui fut délié, en ce sens il est religieux, selon la tradition catholique. Il ne pense pas, il ressent…
Alain Marc, lui, serait plutôt oriental. Exemple :

    L’ombre
    Crypte tout visage

À première vue un tel distique peut paraitre banal, vraiment « évident », au point de ne rien dire du tout… C’est qu’il faut méditer ces quelques mots pour parvenir à les lire. Pour percevoir soudain, grâce à l’ombre, le mystère que recèle tout humain, qu’on appelle altérité.

Alain Marc inaugure ici une poésie de la pensée, il n’hésite pas à redoubler son premier dire par des notes, des commentaires. On peut reprocher à l’artiste contemporain de toujours commenter ses productions graphiques, comme s’il était nécessaire de nous donner un mode d’emploi, un mode opératoire pour percevoir l’œuvre – supposant dès lors qu’elle ne dit rien en elle-même ? Je ne retrouve pas un tel aveu de faiblesse dans les notes d’Alain Marc.

Il nous explique comment, à la rencontre du tiercet qu’il associe au musicien Henri Dutilleux,

    Les dunes
    sans arrêt
    se modifient

s’est révélé l’immobile mouvement de la dune : voilà qu’il voyait autrement ! Depuis il est à la recherche de ce regard nouveau. Cherchant au-delà de l’apparence, Qu’est-ce / qu’un solide ? demande-t-il. À son invitation je répondrai, comme je l’ai écrit à propos de la pierre : une explosante fixe. Puisque, comme il le dit encore, Et pourtant la Matière / bouge !, et même La couleur / est une vibration.

… Tout compte fait, dans ses visions où les contraires s’allient, Alain Marc cherche lui aussi, comme dans le lyrisme habituel, à ce que l’un et l’autre, bien que contraires, aillent ensemble (cf le latin co-ire qui donna « coït »), mais sur un mode moins régressif. Alors, même la pensée devient poétique : elle est la recherche d’une alliance. »

Mathias Lair, article « Lectures de Mathias Lair »,
rubrique « Bonnes feuilles (2) », Terre à ciel, 2 juin 2025.

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